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음악을 들으며 만나는 16세기 선법대위

선법대위 Modal Counterpoint 제2판

대위(counterpoint)는 음 대 음, 선율 대 선율, 주선율 대 대선율 등의 의미를 지닌 주로 폴리포니(polyphony) 음악의 기법을 말합니다. 「김홍인 선법대위(제2판)」에서는 선법적 대위(modal counterpoint) - 교회 선법(church modes)에 연관된 선율 대 선율, 모방 및 카논으로 되어 있는 주로 성악적인 대위, 음의 진행과 울림의 바탕은 음정이다 - 를 다룹니다. 약 1500~1600년까지 작곡된 미사(missa, mass), 모테트(motet) 등 무반주 종교적 성악곡과 J. Fux, K. Jeppesen의 곡 등 실제 성악 작품들에 나타나는 진행적 특징을 살펴볼 수 있는 악곡을 될 수 있는 한 많이 제시했습니다. 또한 실제 합창 연주로 녹음된 음원을 수록하여 선법 음악의 구성적 특징과 색채를 들으면서 이해할 수 있도록 했습니다.

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📝목차

제1장 개요

1. 선법 대위(Modal Counterpoint)
2. 16세기 성악곡(The Vocal Music of the Sixteenth Century)
3. 선법(The Modal System)
4. 정선율(Cantus Firmus), 대선율(Counterpoint)
5. 정선율을 갖는 곡
6. 종별 대위(Species Counterpoint)
7. 대위 실습을 위한 용어와 규칙
8. 대위 실습을 위한 주의점
9. 대선율 작곡

제2장 2성 대위
10. 온음표 대 온음표(1:1)
11. 온음표 대 2분음표(1:2)
12. 온음표 대 4분음표(1:4)
13. 온음표 대 당김음(1:Syncopation)
14. 온음표 대 자유 리듬(1:자유 리듬)

제3장 3성 대위
15. 3성 대위 실습 전반에 관련된 규칙
16. 온음표 대 온음표(1:1:1)
17. 온음표 대 2분음표(1:1:2)
18. 온음표 대 4분음표(1:1:4)
19. 온음표 대 당김음(1:1:Syncopation)
20. 각 종의 혼합(1:2:4), (1:2:Synco.), (1:4:Synco.)
21. 온음표 대 자유 리듬(1:1:자유 리듬), (1:자유 리듬:자유 리듬)

제4장 4성 대위
22. 4성 대위 실습 전반에 관련된 규칙
23. 온음표 대 온음표(1:1:1:1)
24. 온음표 대 2분음표(1:1:1:2)
25. 온음표 대 4분음표(1:1:1:4)
26. 온음표 대 당김음(1:1:1:Synco.)
27. 각 종의 혼합
28. 온음표 대 자유 리듬

미리 보기

책 속으로

본 4성부 합창곡의 악보는 가사 부분에 2박의 마디 진행 표시가 있을 뿐 보표 위에 세로줄이 그어져 있지 않다. 16세기 성악곡들은 대부분 세로줄 없이 작곡되었고 세로줄이 없기 때문에 마디 건너 붙임줄도 필요 없이 리듬 그대로의 진행을 보여준다. 이 악보는 16세기 성악곡의 연주를 위해 오늘날에 맞는 음표와 쉼표로 역보하고, 4성부 진행을 총보(score)로 출판하는 과정에서 출판사의 편집자가 보표 위에 세로줄을 그어주지 않은 예다. 즉, 연주의 편의성을 위해 보표 위에 박자에 따른 세로줄을 그었을 때 발생할 수 있는 연주의 오류를 피하고 당시의 음악 진행을 악보에서도 자연스럽게 살려주기 위해 보표 위에 세로줄을 넣지 않고 편집한 악보다. - 17쪽

선법으로 작곡된 음악들은 장·단음계에 기초한 조성 음악(tonal music)과는 다른 음악적 색채를 보여준다. 선법들의 음계 구성이 장·단음계와 다르며 화음의 재료와 진행 방법이 조성 음악과 다르기 때문에 선법으로 작곡된 음악은 선법 음악만의 독특한 색채를 갖는다. - 51쪽

김홍인 H. I. Kim

서울대학교 음악대학 작곡과 학사 및 석사를 취득했으며, 벨기에 브뤼셀 왕립음악원(Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles) 졸업(Diplom)했다. 이화여자대학교 음악대학 작곡과 교수를 역임으며,. 저서로는 『음악의 기초이론』『화성1』『화성2』『단순, 전위대위, 모방』『모방, 카논』『대위, 16세기 양식』등이 있다.